Vom 21.08.2025 bis zum 22.02.2026 kann man im Stettiner Schloss eine Ausstellung mit Werken des in Stettin geborenen Eugen Dekkert (auch Eugene Dekkert genannt) besichtigen. Da sich auf deutschsprachigen Seiten kaum etwas zu ihm finden lässt, übernehmen wir hier einen Eintrag aus Polen.

Diesen Beitrag hat Dr Bogdana Kozińska auf https://pomeranica.pl/wiki/Eugen_Dekkert? in polnischer Originalversion veröffentlicht. Mit freundlicher Erlaubnis der Redaktion dürfen wir diesen Beitrag hier in deutscher Übersetzung zeigen, die Übersetzung wurde erstellt von deepl.com

Eugen Dekkert (1865-1956), Maler, Landschaftsmaler

Lebenslauf

Eugen Dekkert, geboren am 21. August 1865 in Szczecin (Stettin) , Maler, Landschaftsmaler, der als einer der populärsten Stettiner Maler mit hohem Wiedererkennungswert  gilt, verbrachte nur einen Teil seiner Kindheit und frühen Jugend in Stettin, danach besuchte er die Stadt relativ oft, aber nur als Besucher.

Seine Eltern, der Kaufmann Hermann Wilhelm Leopold Dekkert, Erbe der Firma G. Danßer (G. Danßers Nachfolger), Inhaber eines Steinkohlen- und Importgeschäftes en gros & en detail, wohnten mit seiner Frau Elisa, geb. Dilger, am Dampfschiffsbollwerk 4, in einem Gebäude, in dem sich die Wechselstube der Familie, die Büros von Schiffsmaklern und anderen Firmen[1] befanden. Hier wurde Eugen Gustav als ältestes von sieben Geschwistern – zwei Schwestern und fünf Brüder[2] – geboren, erkundete und lernte die Welt kennen.

 

 

Die täglichen Ansichten der Kais und des Hafens – von Getreidespeichern, Schiffen, Booten, Masten und Segeln, Verkäufern, Trägern, Aufsehern, Reisenden und Schaulustigen, Karren, Waren, Kisten und Fässern, Rauch, Nebel und Feuchtigkeit – erwiesen sich als lebendig und wichtig für sein ganzes Leben. Diese Bereiche waren früher wie später nicht nur die beliebtesten, zahlreichsten und  meistbesuchten, sondern auch ein besonders anschaulicher Teil der Stadt, der über Jahrhunderte in Gemälden, Drucken und Fotografien verewigt wurde.

Was Eugen aus seiner Kindheit in Erinnerung geblieben ist, sind die Erfahrungen, die er machte, als ihm sein Vater verbot, an Bord von Schiffen zu gehen, und insbesondere, als er mit jungen Matrosen auf die Masten von Segelschiffen kletterte und auf Seilen und Strickleitern balancierte. Er erinnerte sich daran, dass er als 10-Jähriger heimlich nach Swinemünde fuhr, um mit eigenen Augen zu sehen, wie sich die Segelschiffe vom Seewind bewegen.

Eugen besuchte das älteste und angesehenste Stettiner Marienstiftsgymnasium, an dem hervorragende Lehrer unterrichteten. Obwohl er in den Absolventenlisten nicht auftaucht, weil er die Schule nicht abschloss, erinnerte er sich nicht nur an Carl Loewe aus der Musik und Ludwig  Giesebrecht aus der Literatur, sondern vor allem an seinen Zeichenlehrer Ludwig August Most – heute ein hochgeschätzter Maler des Biedermeier, ein Meister der Genreszenen, Porträtist, Autor vieler Veduten, darunter mehrere markante Ansichten von Stettin. Eine bekannte Anekdote besagt, dass Eugen, als er sich einmal statt des empfohlenen Porträts ein Schiff malte, von Most mit den Worten getadelt wurde: „Was für ein Kind, der muss natürlich wieder Schiffe malen“[3]. Es ist anzunehmen, dass Robert Parlow, der seit den späten 1870er Jahren nebenan im Bollwerk 4-5 wohnte, ebenfalls zu Dekkerts künstlerischen Inspiratoren gehörte.

Ihre gute finanzielle Lage verdankte die Familie der günstigen wirtschaftlichen Situation und den Gewinnen aus der Entwicklung des Unternehmens und der Stadt. Von der hohen Stellung und den guten Verbindungen der Familie zeugen Erinnerungen an Besuche des Grafen von Moltke in ihrem Haus, der mit seiner Mutter Whist spielte. Angesichts der Stellung der Familie ist davon auszugehen, dass sie am kulturellen Leben der Stadt teilnahm, im Stettiner Theater zu Gast war, Konzerte besuchte und sich mit Freunden in den örtlichen Kultursalons traf, um Musik und Poesie zu hören und aktuelle politische, kulturelle und wirtschaftliche Fragen zu diskutieren. Hermann Dekkerts Mitgliedschaft in der Gesellschaft für Pommersche Geschichte und Altertumskunde seit Anfang 1874 [4] zeugt von seinen Kontakten zur kunstinteressierten Bevölkerung.

1876 kaufte Dekkerts Vater die Ölmühle in der Tama-Pomorzanska-Straße (deutsch: Schwarzer Damm), die seit 1845 in Betrieb war und in der Mitte des Jahrhunderts erweitert wurde. Dies war eine bedeutende Kapitalinvestition, die von den beträchtlichen finanziellen Möglichkeiten und der guten wirtschaftlichen Orientierung von Eugens Vater zeugte. Kurz darauf nutzte er die Chancen, die sich nach der Auflösung des ehemaligen Festungsstatus und dem Beginn der spektakulären räumlichen Entwicklung von Stettin boten. Er erwarb mehrere Grundstücke im Bereich der  Wielkopolska (Deutschestr.) und Wojska Polskiego (Falkenwalderstr.) in unmittelbarer Nähe des Stadtzentrums, am Rande eines elitären Villenviertels. Hier plante er den Bau eines Hauses für seine Familie und gab damit der Mode nach, die Wohnungen aus dem lärmenden und überfüllten Stadtzentrum zu verlegen, wo sie abseits vom Lärm der Stadt und umgeben von Gärten die Vorteile der modernen und komfortablen Villen im Westend genossen, die seit den 1870er Jahren von Johannes Quistorp und seinen Mitarbeitern gebaut wurden.

Leider starb Hermann Dekkert am 23. August 1881 und hinterließ eine Frau und sieben Kinder – der älteste Eugen war 16 Jahre alt, die jüngste Johanna gerade ein Jahr alt. Er wurde auf dem Friedhof Grabow[5]beigesetzt. Dieser unerwartete Schlag hate erhebliche Auswirkungen auf das Schicksal der Familie, die vor allem die Witwe Elisa betraf und den erstgeborenen Sohn mit neuen Aufgaben belastete.

Wahrscheinlich wurde damals beschlossen, dass Eugen seine Ausbildung beschleunigen und sich für einen Kaufmannsberuf profilieren sollte, damit er das Erbe seines Vaters so bald wie möglich antreten konnte. Die Witwe Elisa brachte die Pläne ihres Mannes zu Ende und sicherte die Zukunft der Familie. Im Jahr 1883 stellte sie den Bau einer Villa an der Ecke der Wielkopolska-Straße und der Wojska- Polskiego-Allee fertig. Das neue Heim der Familie Dekkert ist eine zweistöckige Villa auf einem großzügigen Eckgrundstück mit Garten und Park, heute in der Wojska Polskiego-Allee 65, die in den 1990er Jahren als Sitz des Instituts für Geschichte der Universität Stettin bekannt war und heute unter dem Namen „Willa Westende“ ein elegantes Restaurant mit Gästezimmern beherbergt. Es wurde im damals beliebten klassischen Neorenaissancestil erbaut, mit einem rustizierten Erdgeschoss mit ausladenden Risaliten, einem Erdgeschoss mit Pilastergliederung, markanten Gesimsen, reichen Fensterrahmen und einer dekorativen Tafel, die spielende Kinder darstellt.

Eugen verließ bald die Familie und ging zum Studium nach England. Über den Verlauf der folgenden Jahre wissen wir wenig, abgesehen von der lapidaren Information, dass eine Krankheit ihn daran hinderte, eine Kaufmannslaufbahn einzuschlagen und in die Fußstapfen seines Vaters zu treten. Noch in England knüpfte er während seiner Kaufmannsausbildung Kontakte zur Künstlergemeinde und begann ein Malereistudium bei dem Schotten John (James?) Andrew McColvin, dem Autor schlichter Ölgemälde, insbesondere von Frauendarstellungen vor Landschaften.

In diese Zeit fällt auch ein wichtiges Ereignis in seinem Privatleben: 1888 heiratete er im Alter von 23 Jahren in Berlin Emma Isabella, die Tochter des Metzgers Karl Hollex, mit der er in der Folge 55 Jahre lang zusammen war. Es scheint, dass mit der Gründung seiner Familie ein Schritt zur beruflichen Stabilisierung und ein weiterer Versuch, seinen Platz in Stettin zu finden, einhergeht.

Im Jahr 1889 ist er im örtlichen Adressbuch als Kaufmann und als neues Mitglied des Vereins für pommersche Geschichte und Altertumskunde [6] aufgeführt. Er wohnte zunächst im dritten Stock eines Mietshauses Malopolska 13 (deutsch: Augustastr.), im April 1891 sollte er in die Gegend von Plac Hołdu Pruskiego (deutsch: Am Königsthor) umziehen.

Ein Beleg für die radikale Veränderung von Eugens Stellung im Familienunternehmen ist seine formelle Anerkennung zwischen 1891 und 1893 als Nachfolger von G. Danßers Nachfolger im Steinkohlen-Import-Geschäft. Seit dem Tod von Hermann Dekkert bis einschließlich 1890 wurde das Geschäft im Auftrag der Erben von Julius Rudolph, dem dänischen Generalkonsul, geleitet. Wahrscheinlich als Folge davon ging Eugen wieder nach England und ließ sich in Newcastle upon Tyne nieder. Dekkert beschloss offenbar, sich persönlich um das Geschäft mit der Kohleversorgung zu kümmern, denn diese Stadt an der Nordostküste, nahe der Mündung des Flusses Tyne in die Nordsee, war ein führendes Zentrum des Kohlebergbaus und der Schifffahrt.

In den folgenden Jahren verschwindet sein Name wieder aus den Stettiner Verzeichnissen, bis Eugen Dekkert 1896 und 1897 wieder als Leiter des Büros im Bollwerk 3 geführt wird und im ersten Stock des Mietshauses in der Śląska Straße 38 (deutsche König-Albert-Straße) wohnt.

Trotz wiederholter Versuche entschied er sich jedoch schließlich für die Kunst und damit für eine ungewisse Zukunft als Künstler. Seine Abreise nach München im Jahr 1896 ist mit seinem Studium an der Kunstschule von Theodor Hummel verbunden, der als einer der wichtigsten Vertreter der Münchner Secession berühmt wurde, ein angesagter und hoch angesehener Künstler war und viele Landschaften, Häfen, städtische Innenräume und Stillleben malte. Olga Boznańska arbeitete eng mit seiner privaten Akademie zusammen und spielte zwischen 1895 und 1898 eine führende Rolle in allen Fragen der pädagogischen und künstlerischen Aktivitäten der Schule. Es lässt sich daher vermuten, dass nicht nur Theo Hummel, sondern auch Boznańska selbst einen bedeutenden Einfluss auf Dekkerts damalige Kunsterziehung hatte.

Dekkerts endgültige Entscheidung, seinen Beruf aufzugeben, soll durch eine vielbeachtete Ausstellung von Bildern einer schottischen Gruppe namens Glasgow Boys in München beeinflusst worden sein. Diese Ausstellung machte einen so starken Eindruck auf Eugen, dass er 1899 beschloss, nach Glasgow zu reisen, um sein Studium an der dortigen Kunstschule fortzusetzen. Er knüpfte schnell Kontakte zu lokalen Künstlern und wurde bald Mitglied des dortigen Glasgow Art Club. Gründer und Mentor der in den 1870er Jahren gebildeten informellen Gruppe der Glasgow Boys war William York MacGregor, und die Mitglieder, etwa 20 befreundete Studenten und Absolventen der Glasgow School of Art, wurden gegen Ende des Jahrhunderts für ihre von französischen Einflüssen inspirierten Werke berühmt, in denen sie den Realismus der Schule von Barbizon mit Strömungen des Impressionismus, aber auch mit der Dekorativität japanischer Drucke verbanden. Sie entwickelten eine Vorliebe für rustikale Motive aus der Gegend von Glasgow und Landschaften aus anderen Regionen Schottlands. Eugen arbeitete unter David Gauld, der eine eher stilisierte und symbolische Strömung innerhalb der Gruppe vertrat. Er reiste gerne aus der Stadt hinaus, vor allem ans Meer, besuchte Fischerhäfen und wanderte am Strand; Wind, Wellen, Bewegung und Spiegelungen im Wasser, Licht- und Farbveränderungen faszinierten ihn. Die Bilder, die er von diesen Exkursionen mitbrachte, wurden gelobt, und Dekkert wurde als „Pionier der schottischen Pleinairmalerei“ gefeiert. Bereits 1899 war er – als Maler aus Glasgow – in München auf der internationalen Ausstellung der dortigen Vereinigung „Secession“ mit dem Gemälde „Die alte Mühle“ vertreten. Es ist anzunehmen, dass er zu diesem Zeitpunkt oder kurz danach in die Reihen der „Secessionisten“ eintrat. Im folgenden Jahr zeigte er in derselben Gruppe das Gemälde „Schottisches Fischerdorf“, das für die Staatliche Sammlung der Münchner Pinakothek erworben wurde.

Im Jahr 1901 versuchte er sich an einem größeren Wettbewerb – auf der VIII. Internationalen Kunstausstellung, die von der Münchener Künstlergenossenschaft und der Münchner Secession veranstaltet wurde, stellte er zwei Ölgemälde aus: die im Katalog abgebildete Ansicht von „St. Monans“ und die Landschaft „Schottische Fischerboote“. Das erstgenannte Werk wurde mit dem renommierten zweiten Preis ausgezeichnet [7]und ebnete den Weg für Dekkerts internationale Karriere.

1903 verließ er das industriell geprägte Glasgow und zog nach St. Monans, wo er sich in einem Haus niederließ, das er entsprechend seiner Lage „Sea View House“ („Haus mit Meerblick“) nannte. St. Monans liegt an der Ostküste, an der malerischen Bucht des Firth of Forth, die an der Mündung des Firth in die Nordsee entsteht, etwa 50 Meilen von Edinburgh entfernt. Wind und Nebel beherrschen das Wetter, und die Fischer müssen mit den Launen der Natur und den Herausforderungen des Meeres zurechtkommen.

Vor dieser kargen Kulisse schuf Dekkert vor allem farbenfrohe Kompositionen im Freien, Ansichten von kleinen Dörfern und Häfen, markante Segelboote, die sich in den Wellen brechen oder auf dem schlammigen Grund auf die Flut warten. Die Motive wiederholten sich oft in den verschiedenen Jahreszeiten, in verändertem Licht und Farbgebung. Unter anderem vervielfältigte er die preisgekrönte Ansicht von St. Monans mit seiner gotischen Kirche aus dem Jahr 1901 in verschiedenen Aufnahmen. Gelobt wurden seine weiche, freie Pinselführung, die malerische Wiedergabe der feuchten, nebelgetränkten Luft und das silbrig-graue Kolorit, das alle anderen Farben vereinte. Dekkert stellte seine Landschaften in Öl oder Aquarell in Schottland und England aus, er war mehrmals in München auf den Vereinsausstellungen der „Secession“, in Berlin, Dresden und auf der internationalen Kunstausstellung in Venedig 1903 vertreten. Seine Werke wurden von Museen in Melbourne und St. Louis erworben, und 1905 wurde ein weiteres Gemälde, „Scottish Farm“, von der bayerischen Regierung für die Münchner Pinakothek angekauft.

Der Erfolg und der Zustrom von Kapital ermöglichten Dekkert mehrere Studienreisen, die ihn in die Niederlande, nach Frankreich und Italien führten. Ein besonders produktives Werk entstand während seines Aufenthalts in Italien. Neben einer Reihe von Ansichten des Fischerstädtchens Chioggia an der venezianischen Lagune malte er Szenen von Venedig mit Vorzeigebauten wie dem Canale Grande, Santa Maria della Salute und dem Lido. Später zeigte er gerne italienische Landschaften auf mehreren Ausstellungen, unter anderem in Stettin, und das Schlesische Museum in Wrocław (Breslau) erwarb das Gemälde „Italienischer Markt“.

Dekkert hielt sich auch in Schlesien und vor allem in Pommern auf, insbesondere in Stettin, wohin ihn sowohl seine familiären Kontakte als auch seine künstlerische Tätigkeit führten. Trotz seiner Erfolge in England und Amerika wurden Dekkerts Werke in Stettin erst Ende 1913 auf der Ausstellung „Werke aus Privatbesitz“ öffentlich gezeigt. Der Besitzer von zwei seiner Gemälde, „Hafeneinfahrt“ und „Strand“, war Wilhelm Doering, der als bedeutender Sammler und Kunstkenner Dekkerts Gemälde für seine Sammlung erwarb, vermutlich als dieser zu Beginn des Jahrhunderts als künstlerische Entdeckung in Erscheinung trat. Später wurde Dekkert systematisch im Heimatmuseum ausgestellt. Bereits im März 1914 wurde eine umfangreiche Übersicht von fast 30 seiner Werke präsentiert – neben schottischen Küstenmotiven, einigen italienischen Landschaften und einer schlesischen Winterlandschaft gab es auch Stadtansichten aus Stettin, vielleicht speziell für ein lokales Publikum geschaffen. Im folgenden Jahr stellte das Stadtmuseum 400 Mark für den Ankauf von Dekkerts erstem Gemälde für die Sammlung, „Kinder am Strand“ („Tropfende Kinder“), zur Verfügung. [8]

Aufgrund des anhaltenden Krieges im Jahr 1915 musste Dekkert sein Haus in Schottland auflösen. Er kehrte nach Deutschland zurück, diente in der Armee unter anderem als Dolmetscher und musste erneut das Dilemma um seinen „Platz auf Erden“ lösen. Er versuchte, sich in München niederzulassen, nahm seine Teilnahme an den Präsentationen der dortigen Secession wieder auf, aber im Katalog der Sommerausstellung 1915 erschien er als „vorübergehend in Stettin wohnend“, obwohl er eine Ansicht einer Skulptur des Heiligen Antonius aus Diessen in Bayern zeigte. Kurze Zeit später wählte er diese Stadt für sich und seine Familie als ständigen Wohnsitz. An den Ufern des großen Ammersees in Oberbayern, weniger als 50 km von München entfernt und am Fuße des subalpinen Karwendelgebirges gelegen, hatte diese reizvolle Stadt seit Jahrzehnten Künstler verschiedener Disziplinen und Interessen angezogen. Der Umzug veränderte Eugens Umgebung und Atmosphäre radikal – flache Seelandschaften, Hafen- und Strandszenen wurden durch Ansichten ersetzt, die von alpinen, oft schneebedeckten Gipfeln dominiert wurden.

Ab 1916 ließ er sich die aufeinanderfolgenden Münchner Ausstellungen im Glaspalast nicht entgehen und zeigte ein oder zwei Ölgemälde zum Verkauf. In Stettin nahm er vermehrt an Ausstellungen teil, insbesondere seit er 1916 dem damals gegründeten Pommerschen Künstlerbund beitrat. Hier fungierte er als „Star“, als angesehenes Mitglied, das im Vorstand saß und den Bekanntheitsgrad der Organisation erhöhte. Er galt als ehemaliger Stettiner, der im Ausland Karriere gemacht und Ruhm und Ansehen erlangt hatte.

1921 gründete eine Gruppe von 15 Künstlern die Norddeutsche Secession, die eine fortschrittlichere Richtung vertrat als der Pommersche Künstlerbund. Auch Dekkert schloss sich dieser Gruppe an, obwohl er in seiner Malerei eine ausgesprochen traditionelle Strömung vertrat, die von einem konservativen Teil des Publikums und der Journalisten akzeptiert und gelobt wurde, die von der Kunst vor allem eine dekorative Wirkung im Sinne der naturalistischen und impressionistischen Tradition erwarteten. Dekkerts Gemälde, die jährlich ausgestellt wurden, zeigten die bayerische Landschaft, die Umgebung des Ammersees, Gebirgszüge und benachbarte Städte sowie die beliebten Stettiner Motive, vor allem seine Lieblingsansichten des Hafens, der belebten Kais, beide mit der Łasztownia (Lastadie) mit seinen Getreidespeichern und dem Schlossberg im Hintergrund.

Mit Vorliebe malte er auch verschiedene Szenen des ländlichen Lebens und farbenfrohe Stillleben mit Blumensträußen in einer Vase, deren Attraktivität sich in der Beliebtheit des Ankaufs für Privatsammlungen widerspiegelt. Was für die Rezensenten in Stettin eine positive Eigenschaft war und zum Erwerb von Dekkerts Werken anregte, hatte für das Münchner Publikum oft den gegenteiligen Effekt. Das Münchner Publikum, anspruchsvoller und offen für Modernes und Experimentelles, bevorzugte Künstler, die neue Ideen in die Kunst einbringen. Obwohl er noch Mitglied der Münchner Secession war, stellte Dekkert zumindest bis 1931 systematisch im Glaspalast aus, aber offenbar ohne Aussicht, um künstlerische Trophäen und den Beifall von Kunstkennern zu konkurrieren.

Eine weitere Periode engerer Verbundenheit mit seiner Heimatstadt ereignete sich zwischen 1921 und 1922, als er nicht nur im Katalog einer Ausstellung in München als vorübergehend in Stettin wohnend aufgeführt wurde, sondern sogar im örtlichen Adressbuch als Maler mit Wohnsitz in der Nr. 94 Jana Pawła II (deutsch: Kaiser-Wilhelm-Straße) erschien. Es wird immer wieder behauptet, dass das Museum ihm ein Atelier in seinen Räumlichkeiten unter Wały Chrobrego (der Hakenterasse) zur Verfügung stellte.

Bis 1927, also bis zur Auflösung der Vereinigung, stellte er in der Norddeutschen Secession aus. 1929 trat er wieder in die Reihen des Pommerschen Künstlerbundes ein und wurde im folgenden Jahr in den Vorstand aufgenommen. Seine Gemälde fanden weiterhin Anklang beim Publikum. Eine der letzten ernsthaften Würdigungen des Künstlers Dekkert fand relativ spät statt, nämlich im Herbst 1935 in einer Ausstellung anlässlich seines 70. Geburtstags. Der damalige Direktor Otto Holtze – Nachfolger des von den Nazibehörden entlassenen Dr. Walter Riezler – wollte ihn mit einer retrospektiven Ausstellung ehren, die sein gesamtes Schaffen zeigen sollte. Dank der Zusammenarbeit mit dem Künstler konnten 62 Werke zusammengetragen werden, ergänzt durch ein Porträt des Künstlers aus dem Jahr 1901, das von einem Freund aus seiner schottischen Zeit, Alexander Roche, stammt. Die Jubiläumsausstellung zeigte alle Phasen von Dekkerts langem Schaffen, mit besonderem Augenmerk auf die wichtigste schottische Periode, die sein Werk und gleichzeitig seine Karriere einleitete. Sie zeigte den Künstler als Landschaftsmaler mit einem vielseitigen Profil, das von Yachthäfen bis zu Berglandschaften, von Land- und Kleinstadtansichten bis zu Veduten und Hafenszenen reichte, wobei die Wiederholung der charakteristischsten Motive seiner Heimatstadt ihn mit dem Begriff des Stettiner Hafenporträts verband. Die Ausstellung war sehr erfolgreich und erhielt gute Kritiken, und sieben Gemälde wurden verkauft, darunter „Segelboote auf der Oder“ für das Stadtmuseum, das von der Stadt aus Keddigs Fonds bezahlt wurde. [9]

Trotz seines fortgeschrittenen Alters gab Dekkert seine täglichen Aktivitäten und seine künstlerische Tätigkeit nicht auf. Im Jahr 1937 zog er von Diessen in den bekannten Wintersportort Garmisch-Partenkirchen, den er schon oft besucht und in vielen Bildern festgehalten hatte. Hier lebte er weiterhin ein sehr aktives Leben und trieb oft und bis ins hohe Alter Sport – Wandern und sogar Klettern in den Bergen im Sommer, Skifahren im Winter und auch – wenn sich die Gelegenheit ergab – Schwimmen. Er stellte weiterhin in Stettin aus – in Anerkennung seiner Leistungen und Verdienste verlieh ihm der Verband der Pommerschen Künstler 1936 die Ehrenmitgliedschaft, und er präsentierte seine Werke bis 1943 in jährlichen Ausstellungen.

Nach dem Tod seiner Frau Emma im Jahr 1943 heiratete er im Alter von 78 Jahren erneut, und zwar die wesentlich jüngere Theresa. Anlässlich des 90. Geburtstags des Malers veranstaltete die Gemeinde Garmisch-Partenkirchen 1955 eine Ausstellung im Kurhaus, die später im Münchner Haus der Kunst wiederholt wurde. Sie bot einen letzten Querschnitt durch das Werk des Künstlers. Im Kurort Garmisch-Partenkirchen steht seit einiger Zeit eine lebensgroße Bronzebüste, die der dortige Bildhauer Carlo Anger entworfen hat und die an den betagten Künstler erinnert.

Er starb am 19. Januar 1956 in Garmisch-Partenkirchen.

 

Fußnoten

1. Stettiner … für die einzelnen Jahre erscheinen auch später im Text.
2. Der bekannteste war Hermann Dekkert Junior, langjähriger Mitinhaber der familieneigenen Ölmühle „Ölmühle Stahlberg“ und ab 1910 Direktor der „Stettiner Ölmühle“ in Żelechowa, „Ostsee-Handel“, 1927, S. 35-36.
3. Lommatsch, „Pommern-Brief“.
4. H. Lemcke, 36. Jahresbericht der Gesellschaft für Pommersche Geschichte und Altertumskunde über die Zeit vom 13. Mai 1868 bis zum 1. Mai 1874, „Baltische Studien“, Jg. 25, H. 1, 1874/1875, Stettin 1875, S. 128.
5. „Neue Stettiner Zeitung“, Nr. 392, 24.08.1881, Dank an Frau Alicja Witkowska für die Bereitstellung dieses Nachrufs.
6. Jahresbericht der Gesellschaft für Pommersche Geschichte und Altertumskunde, „Baltische Studien“ 1890, S. 483.
7. Die meisten Informationen über Dekkert, beginnend mit den nach dem Ersten Weltkrieg veröffentlichten Künstlerbiographien, geben an, dass er die Goldmedaille gewonnen hat, aber die offiziellen Berichte über die Ausstellung sprechen von einem zweiten Preis; Die Kunst für Alle, Jg. 16, 1901, H. 23, S. 554.
8. Das Gemälde ist weder im Museum in Stettin noch in Greifswald.
9. Jetzt in der Sammlung des Pommerschen Landesmuseums Greifswald, abgebildet im Sitzungskatalog der Gemälde, Kieler Schloss Rantzaubau 1982, S. 50, dort auch weitere Werke von Dekkert.